...Однажды ты «серфингуешь» по бескрайним просторам Интернета – и вдруг налетаешь на нечто, что заставляет тебя тормознуть и зависнуть на странице...

У меня так получилось в 2010 году, когда я случайно наткнулась на информацию о конкурсе сценарных композиций (идей для будущих фильмов) «Россия: пространстве во времени».

Прямо скажем – до этого дня я жила вполне спокойно: работала журналистом на пиар-проектах, пописывала любовные романы «в стол» без надежды когда-либо их издать и думать не думала ни о каких сценариях.

Нет, один звоночек всё-таки прозвенел годом раньше, когда спустя почти 30 лет после окончания школы в социальных сетях случайно «нашёлся» бывший одноклассник, который, как выяснилось, уже много лет пытается сказать своё слово в сценарном искусстве, но пока безуспешно. Мишке я выслала свои литературные опусы (несколько повестей) – и вдруг услышала, что некоторые сюжеты так и просятся в фильм. Миша попросил разрешения использовать кое-что для своего сценария – и я, конечно же, с радостью разрешила. Больше тема сценариев меня никак не трогала и не задевала.

И вот этот конкурс...

Что называется, вдруг «торкнуло». А надо сказать, что уже много лет (чуть ли ни 20!) я вынашивала идею книги, к которой никак не могла подступиться. В голове давно всё сложилось, были даже сделаны первые наброски (ещё на бумаге – когда компьютеров и в помине не было), но я всё никак не могла открыть новый файл и написать первую строчку...

И вдруг как озарение – да ведь это фильм! Фильм всей моей жизни! И я вдруг ярко увидела всю картинку – от первого до последнего кадра...

А далее было дело техники – всё это изложить в виде тритмента (хотя этого слова я тогда еще не знала, разумеется). И отправить. И благополучно про это забыть. И очень удивиться, получив спустя несколько месяце сообщение от организаторов конкурса:

«Уважаемые сценаристы и драматурги!

Рады сообщить вам, что состоялось финальное заседание жюри и подведены итоги Конкурса сценарных композиций 2010 года на лучший проект  художественного и документального фильма «Россия: пространство во времени».

В состав профессионального жюри, которое возглавила историк кино и киновед, кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник НИИ искусствознания Ирина Рубанова, вошли:

Светлана Хохрякова – кинокритик,  член Академии кинематографических искусств «Ника», редактор отдела «Кино» газеты «Культура», кандидат искусствоведения;

Дмитрий Салынский - киновед, режиссер, сценарист, доцент ВГИКа, кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник НИИ Киноискусства;

Юрий Сальников – сценарист, режиссер документального кино, автор более 100 фильмов об авиации и космонавтике;

Алексей Попогребский - режиссер, сценарист, обладатель призов Берлинского и 54-го Лондонского кинофестивалей за фильм «Как я провел этим летом».

ПО ИТОГАМ СОВЕЩАНИЯ ЖЮРИ БЫЛО ПРИНЯТО РЕШЕНИЕ РЕКОМЕНДОВАТЬ ВЕДУЩИМ РОССИЙСКИМ КИНОКОМПАНИЯМ РАБОТЫ СЛЕДУЮЩИХ АВТОРОВ...

И там я вижу среди прочих пятерых свою фамилию и название моего фильма!

А далее жизнь разделилась на «до» и «после». Почти сразу выяснилось, что никто моей идеей заниматься не собирается. Было предложение «сценарную композицию» продать, но меня честно предупредили: больших денег это не принесёт.

Дело было вовсе не в деньгах: я знала, что никто лучше меня мою идею не раскроет! Как можно отдавать выстраданное до последней буквы «детище» в чужие руки?!

И я решила, что не Боги горшки обжигают... Помог бывший одноклассник Миша – он снабдил меня списком необходимой литературы, и я зарылась в учебники. Через несколько месяцев в голове прояснилось – и с внутренним трепетом я таки открыла новый файл...

В моём первом сценарии оказалось 16 серий! И он был гениальным! Во всяком случае, так мне тогда казалось...

А далее начались «хождения по мукам». Мой сценарий оказался никому не нужен. Организаторы конкурса честно признались, что никуда не смогли его пристроить , – очень большой бюджет, да и вообще...

Вроде бы, как мне сказали, сценарием заинтересовался один известный продюсер, но вскоре скоропостижно скончался... На втором канале в конце года закончились деньги, выделяемые на производство фильмов, – надо ждать начала года... На Украине – то же самое... Для НТВ оказался не тот формат... Про первый канал уже и не помню, что...

На том наше сотрудничество завершилось, и далее я дрейфовала сама.

Друзья, которые соприкасались с миром кино, принялись мне помогать.

Устроили обед с двумя замечательными известными актрисами, у которых мужья – продюсеры...

Познакомили с генеральным директором ООО «Телефильм» Юрием Мацюком – живой легендой. Как и следовало ожидать, наша встреча не имела «последствий», но от Юрия Васильевича я услышала фразу, которая отчасти примирила меня с действительностью: «Иногда сценарий лежит годами, никому не нужный, а потом вдруг наступает «его» время – и он требуется сразу всем...».

Я «вышла» на Ирину Кемарскую, которая совершенно бескорыстно учит уму-разуму начинающих сценаристов, – даже блог ради этого завела. Ирина великодушно поделилась координатами своих знакомых сценаристов, которые могли бы дать оценку моему «творению». Могли - но не дали, и вот тут-то меня стали «терзать смутные сомнения»...

А так ли уж гениально то, что я написала?.. Да не бездарь ли я? Не графоман ли? Да вообще за своё ли дело взялась, в свои ли сани села, замахнувшись «на Вильяма нашего, Шекспира»?.. Как вообще посмела «со свиным рылом в калачный ряд» – там-то вон какие гении сидят, сериалы и мувики, как горячие пирожки, клепают...

Впрочем, всё это хорошо описано в книге Ирины Кемарской, в главе, посвященной извечным страхам сценариста.

Резюме: от победы в конкурсе сценариев до сценария, который купят, – «дистанция огромного размера».

Минусы: я украла у семьи кучу времени, потраченных на 32 серии двух сериалов, один «полный метр» и 13 сипонсисов вкупе с тритментами сценариев, написанных "в стол".

Плюсы: я узнала много для себя нового; чему-то научилась; для меня открылась очень интересная сторона творчества.

И... уже почти готова взяться за новый сценарий...